2017年，国漫迎来了一个辉煌的时期。《全职高手》、《少年锦衣卫》等动画作品在画面细节和剧本讲述上都有了显著提升。短片方面，《玫瑰公寓》的水准一直保持良好，而在大银幕上，尽管票房未能超越《大圣归来》、《大鱼海棠》，但影片的深度和表达方式有了很大的突破。国漫崛起，这个说法终于可以更加自信地提及。

然而，谈到崛起，也意味着曾经存在过的辉煌与衰落。中国动画艺术的黄金时代，大约始于上个世纪60年代。那时，我们拥有领先世界技术和动画类型；今天，我们来回顾一些往事。

2011年8月15日，上图右侧这位老人因病去世，享年95岁。他是钱家俊，如果特伟先生是中国水墨动画之父，那么钱家俊就是中国动画技术创始人的重要人物。他是新中国最早一批教授动画专业课程的老师，对彩色动画形象设计、制作、配色等技术推进贡献巨大。在那个极为艰苦的情景下，新中国几乎什么都不懂：钱家俊先生及其团队尝试多种技术，最终创造性地完成了新中国首部彩色动画片《乌鸦为什么是黑的》。

“一秒24格，每格要在一张赛璐璐片（塑料片）上绘制，一副戏20分钟，上万片赛璐璐片涂色不能有一点闪失。”当时，他们用广告颜料、水粉颜料试验，最终通过反复试验巧妙运用水果汁、防腐剂实现防裂防霉。这部半个多世纪前的作品，在现代审美眼光看来或许旁白有些突兀，但丰富色的搭配和自然灵性的行动依然令人称道。

随后，他们将研究转向传统文化——国画，从而创造出了独特于中国的水墨风格——中国水墨动畫。这种写意静态美在运动中更显得灵活飘逸。“无边界线，一笔一划都是笔墨晕染之美”，这是他们打破传统单线平涂模式的一种创新表现形式。此外，“大虚”、“中虚”、“小虚”等创作标准也被提出并经过实践后采用推广。

第一部水墨動畫為《小蝌蚪找妈妈》，錢家俊先生担任技術導演，他是一整个團隊核心人物，並且许多技術都是他首創並通過試驗後採用推廣。而影像中的动物形象尤其经典，如虾形象，不仅取材于齐白石名作，更由齐白石亲自为此部电影绘制原版。这些栩栩如生的人物形象，使得它们既具备生命力又充满诗意，是对传统文化的一次精心传承。

之后，《牧笛》的发布引发了一场轰炸，当年的日本甚至称之为“奇迹”。法国《世界报》评论此作品赞扬：“‘中國山水畫’以柔和景致細膩筆調，以及表示忧虑犹豫快乐的心情使這部電影產生魅力與詩意。”

上海电影制品厂趁势开始第二部水墨動畫製作——《牧笛》，该影像同样来源于齐白石李可染先生描绘山村牛马风景的人物题材，以其擅长描绘山川与牛羊故事情节简单但颇具清新的感觉，与前作相比，没有旁白，只留下结合主题悠扬笛声做陪衬，用音乐代替语言，让观众感受到一种宁静祥和的心境，同时展现出古典诗词般的意境美丽。

随后的1981年，《九色鹿》（根据敦煌壁上的鹿王本生故事改编）成为了许多人的童年回忆。这部影视作品不仅展示了宗教意义，还弱化宗教意味，将其变成一个寓言故事，同时整体风格模仿古代佛教绘图，以隐喻表达而非直接刻板描写，因此呈现出一种抽象与具体之间微妙关系的小品味。在这个过程中，弄蛇人的脸表情刻划尤为精细，是对这一艺术技巧的一次成功应用。

从这些优秀历史作品中，可以看出共同优点：行业技术突出，以及从业者真挚而用心态度；另一方面则是在本土文化立足，并深刻或具有意义内容表达。这两项优良品质，在很长时间里似乎消失无踪，我们国产動漫产品也普遍低龄化粗糙。但幸运的是，“大系列”的三部曲再次带回这些东西；同时市场与观众给予积极响应，这也是好事之一桩。而对于开创者们来说，比如像我们今日所敬仰的地球守护者们，他们比那些接班人更受尊重，但遗憾的是他们往往没有得到应有的正名，有时候连名字都被遗忘，而他们付出的努力却成了其他人们成功基石，无疑是一段悲凉又值得我们铭记的事实。当今社会，我们应该更多地了解并尊重这些开拓者的贡献，因为只有这样，我们才能真正理解我们的过去，并建设我们的未来。在网络平台B站，您可以找到那些昔日荣耀中的杰作观看并学习其中蕴含的问题意识以及艺术追求精神，即便是在现在这样的背景下，它们仍然激励着每一个希望改变世界的人们继续前行。