2017年，中国动画产业迎来了崛起的黄金时期。《全职高手》、《少年锦衣卫》等作品在画面细节和剧本故事方面都有了显著提升。短片领域同样保持着不错的水准，如《玫瑰公寓》。在大银幕上，虽然票房未能超越如《大圣归来》、《大鱼海棠》，但影片的主题意境和表达方式也有所突破。国漫的崛起，让我们能够更加自信地谈论这一点。

然而，国漫之所以能够崛起，也意味着它曾经有过辉煌与衰落。在上个世纪60年代，我们拥有领先世界的技术和动画类型。而今天，我们回顾一下那些往昔岁月。

2011年8月15日，一位老人因病去世，他就是钱家俊，这位95岁高龄的大师是中国动画技术创始人的代表。他是新中国最早一批教授动画专业课程的老师，对彩色动画形象设计、制作、配色等技术层面的推进做出了巨大的贡献。在那个物质匮乏年代里，新中国几乎什么都不懂；钱家俊先生及其团队通过尝试多种技术，最终完成了新中国首部彩色动画片《乌鸦为什么是黑的》。

尽管当年的作品可能看起来有些古怪，但丰富而自然的手法依旧令人赞赏。这也是后来他们不断尝试之后，将研究转向传统文化——国画，从而创造出独特于中国的水墨动画类型。这类水墨动畫打破傳統“單線平涂”的模式，没有邊緣線，一筆一划都是筆墨晕染之美，而這種寫意靜態美動起来後，更顯得靈動飄逸。

第一部水墨動畫是《小蝌蚪找妈妈》，錢家俊先生担任技術指导，他是整个水墨動畫團隊核心人物，许多技術都是他首創並经过試驗后采用推廣；包括“大虚”“中虚”“小虚”等創作標準，有些甚至在當時列為規範。而影片中的动物形象尤为经典，如虾形象，那不是很熟悉？这些都取材于著名画家齐白石的绘作，他为了这部电影还亲自绘制了很多原图。

影片简单的情节围绕几只刚出生的蝌蚪走失并寻找自己的青蛙妈妈展开，但更多的是展示了水墨这种艺术形式上的美感，比如游泳的小蝌蚪、小乌龟等。此外，还有旁白推进剧情发展，以及池塘中的其他生物也逐一展现：螃蟹、金鱼还有岸边的小鸡；

随着时间流逝，《牧笛》的发行让这个风格更受欢迎，它基于齐白石先生以及李可染先生（擅长山水、人物尤其擅长牛）的绘作，并且由上海电影制片厂制作，由钱家俊导演。这部作品比前者更具诗意，其简洁的情节描写了一位牧童骑乘牛匹闲逛，在林间沉睡梦见牛匹丢失，然后他遍寻四方寻牛，同时观赏风景。没有旁白，只留下悠扬笛声陪伴，每一次呼啸或轻柔，与牧童的心境相呼应，使人仿佛置身其中。此外，《牧笛》的每一个情节点，都与古诗词相契合，更像是一幅幅生活化的地球图卷，即便是一群飞舞蝴蝶、一对追逐飞翔之鹊，或是在清晨曦光中跳跃的小鸡，都像是从历史书页中翻出来的一张张生机勃勃的人物场景。

1981年的《九色鹿》则被认为是他的最著名作品之一，它根据敦煌壁畫改编，以宗教性较弱却蕴含普济众生的寓言故事吸引观众。此外，这部电影整体呈现的是古代佛教绘画风格，用意象替代具体事物形象，因此影片中的许多场景更多地使用隐喻表达。例如弄蛇人的脸表情刻板精致至极，不仅如此，即使是在表现动物时也不忘加入人类情感深度，让人难以分辨真假，是真是幻？

总结来说，这些优秀作品共同点在于当时行业技术突出以及从业者的用心态度，以及立足本土文化深刻或有意义内容表达。不过，在很长一段时间里，这些优良品质似乎无迹可寻。但幸运的是，“大系列”的三部作品中这份东西似乎渐渐回归到了我们的视野中——文化与态度均有所表达，而市场与观众给予积极响应。这是一个好消息！

回到钱家俊本身，他虽然知名度不及同时创造中国现代漫画艺术特伟，但是他对于国产 动漫产业开创与推广贡献不可磨灭。他培育了一批优秀导演，他们包括阿达（《三个和尚》）、严定宪（《哪吒闹海》）、戴铁郎（《黑猫警长》）、林文肖（《雪孩子》）以及胡进庆（ 《鹬蚌相争》（又称为 “沙漠狐狸计划”）。对此，我感到敬仰之情愈发深沉。我只能缅怀并纪念这位曾经开创者，为他致以崇高敬意。如果你想观看这些老电影，你可以找到它们在B站上观看。