2017年，国漫迎来了一个辉煌的时期。《全职高手》、《少年锦衣卫》等动画作品在画面细节和剧本讲述上都有了显著提升。短片领域也持续保持着不错的水准，如《玫瑰公寓》的成功。此外，在大银幕上，国产动画电影也不断取得突破，尽管票房并未超越如《大圣归来》、《大鱼海棠》，但其立意和表达方式都有所创新。国漫崛起，这一说法终于可以用得更加自信。

然而，谈到崛起，就意味着曾经有过辉煌与落下；中国动画的辉煌时期，大约始于上个世纪60年代。那时候，我们拥有领先世界的技术和独特的动画类型；今天，我们来回顾一些往事。

2011年8月15日，上图右边那位老人因病去世，他是钱家俊；如果说特伟先生是中国水墨动画之父，那么钱家俊先生则是中国动画技术创始人。他是新中国最早一批教授动画专业课程的老师，对于彩色动画形象设计、制作、配色等技术层面的推进做出了巨大的贡献。在那个一穷二白的年代，新中国几乎什么都不懂：钱家俊先生和他的团队尝试多种技术，最终创造性地完成了新中国首部彩色動畫片《乌鸦为什么是黑的》。

“一秒動畫24格，每格畫面要在一張賽璐璨片（塑料片）上繪成，正面描線、反面上色，一部戲20分鐘，上萬片賽璐璨片上色不能有一點闪失。当時，我們廣告顏料、水粉顏料等都試遍了，最终錢家俊经过反复试验巧妙运用了水果汁、防腐剂等实现了防裂、防霉。”

从今天审美角度看这部半个多世纪前的作品，也许旁白女声会有些突兀，但丰富色的搭配自然灵性的行动依旧令人称道。而不断尝试之后，他们又将研究转向我们的传统文化：国绘。这就是创造出独属于华夏美学：华夏水墨動畫。 水墨動畫其实应该属于华夏水墨繪畫的一支，它打破了傳統“單線平涂”的模式，没有邊緣線，一筆一划都是筆墨晕染的手感，而這種寫意靜態美動起来之後，更顯得靈活飄逸。

第一部水墨動畫就是《小蝌蚪找妈妈》；錢家俊先生是一切技術指導，他是在整個水墨團隊中的核心人物許多技術都是他首創並且經過試驗後採納包括“大虛”、“中虛”、“小虛”等創作標準，有些甚至在當時列為規範。

而《小蝌蚪找妈妈》中的动物形象更是不容忽视，最经典莫过于影片中虾的形象不是吗？对，这些都取材于著名绘师齐白石的大作，他们为这部影片还专门画像许多张原稿栩栩如生，所以当它们移动的时候更显灵气十足；神意大过外形，以极好的方式传承了华夏书法中的传统文化。

故事简单，一群刚出生的蝌蚪走失后，在池塘里寻找自己的青蛙母亲，在途中遇见各式各样的伙伴。故事辅助更多的是展现这种艺术形式上的美感，比如游泳的小蝌蚪啊、小乌龟啊...

旁白推进剧情发展池塘中其他生物也逐渐展开螃蟹金鱼还有岸边的小鸡... 水墨動畫從推出開始就轟炸當時電影界，這種帶著強烈華國文化氣息形式極具藝術追求製作工藝也很複雜沒有強大的繪師原稿支持根本無法做出如此精致細膩。當年的日本電影界甚至稱之為「奇蹟」，法国報紙評論這部影像時讚揚說：「中國書法描繪景色的柔和與細膩，以及表示忧虑犹豫快樂的心情使這部影像產生了一種魅力與詩意。」

上海美術電影製品廠趁此熱潮，又開始第二部製作——《牧笛》。 《牧笛》的圖像同樣來自於齊白石李可染的一幅幅古代山林風光圖，其中以牛為主題尤其擅長描繪牛。但拍攝時間較長，因為主要拍的是風景人物及牛。而影片內最多的是風景人物及牛... 同一個製作團隊錢家俊則是一次導演

相比於前者，《牧笛》的故事節奏以及它對每一個元素簡潔明確的情境設計讓觀眾能夠完全沉浸其中，並且根據自己心境進行體悟，不需要任何旁白，只需悠扬旋律作为附件，让观众能够更加深入地体验到这一段历史与文化背后的深刻内涵。这也是为什么人们对于这个版本感到特别喜欢的一个原因，是因为它给我们带来了一种非常接近原始感觉，与现代生活脱节，让我们能够通过音乐直接触摸历史与自然，从而达到一种心灵上的释放与宁静。

隨著時間流逝，這些作品被視為中國傳統文化之一部分，而現在我們仍然可以通過B站來欣賞那些古老卻永恒不朽的事物。如果你想看看那些工作，你可以在B站找到相關內容观看享受吧！