在2017年，中国动画界迎来了一个辉煌的时代。《全职高手》和《少年锦衣卫》的画面技术日趋精湛，剧本讲述更加严谨。短片领域也展现出不错的水准，如《玫瑰公寓》，而大银幕上的作品更是有了巨大的突破。尽管票房未能超越如《大圣归来》和《大鱼海棠》，但在影片立意和表达上，却有着相当程度的创新。

国漫崛起，这一说法终于可以稍显自信一些。但谈到崛起，其实便意味着曾经有过辉煌与衰落；中国动画的辉煌时期，大约始于上个世纪60年代。那时我们拥有领先世界的技术与动画类型，今天我们来聊聊些许往事。

2011年8月15日，上图右边这位老人因病去世，享年95岁。他是钱家俊；如果说特伟先生是中国水墨动画之父，那么钱家俊先生便是中国动画技术创始人。他是新中国最早一批教授动画专业课程老师，对中国彩色动画形象设计、制作、配色等技术层面的推进有着极大的贡献。在那个一穷二白年代，新中国在动画产业几乎什么都不知道：钱家俊先生及他的团队尝试多种技术，硬生生地完成了新中国首部彩色動畫片《乌鸦为什么是黑的》。

“一秒動畫24格，每格畫面要在一張賽璐璨片（塑料片）上繪成，上方描線、反面填顏，一部戲20分鐘，上萬片賽璐璨片填顏不能有一點閃失。当時廣告顔料、水粉顔料等都試遍了，最终錢佳骏经过反复试验巧妙运用了水果汁、防腐剂等实现了防裂、防霉。”使用今日审美眼光去看这部半个多世纪前的作品，也许旁白女声会有些突兀，也许偏向童话剧本故事并不引人，但丰富的颜色搭配自然灵活的一笔一划依旧令人称道。

而进行不断尝试之后，钱家俊以及当年的那帮精益求精的小伙伴们，又将研究转向我们的传统文化：国绘。因此创造出了独属于我们的動畫类型：中國水墨動畫。这種寫意靜態美動起来之后，更顯得靈動飄逸。而第一部水墨動畫就是《小蝌蚪找妈妈》；錢家俊先生就是這部影像技術指導，他是一整个水墨團隊核心人物，其中許多技術都是他首創并且經過試驗後采用推廣；包括“大虚”、“中虚”、“小虚”等創作標準，有些甚至當時列為標準。而影像中的动物形象更是不少头，以至于虾子的形象就很熟悉嗎？对，這些都取材于著名绘师齐白石の作品，他們为此还为这部影像做了许多张原稿。这些栩栩如生的动物形象，在行动起来的时候，更显得灵气十足；神意大过外形，大好地传承了中國傳統文化中的傳統藝術形式。此外，还有螃蟹、小乌龟，以及岸边的小鸡，他们一起展示池塘里的生活场景。

随后上海电影制品厂趁此热潮，又开始第二部水墨 动画制作—— 《牧笛》（牧笛）。这个电影同样来自齐白石或李可染艺术家的风格，它擅长绘制山川和人物尤其擅长绘制牛。而电影最主要的是风景人物与牛。这次依然由相同团队制作，并由錢佳骏导演。这次相比前两次不同的是，没有旁白，只留下结合主题悠扬的声音作为背景音乐，与牧童的心境相伴。另外，《牧笛》的情节节点跟古诗词一样契合更甚；青牛绕蝶飞舞、高翔鹭冲天的大写作不仅仅像是素描一样，更像是古诗词具象映照。此后的1981年的「九色鹿」，则以敦煌壁畫為基礎改編，是很多人的童年回憶錄。在這個版本裡，不僅保持了一定的宗教意义，而且還帶入了一定的教化作用，使它變成了寓言故事。此外整體風格也是模仿古代佛教繪畫風貌，用意象來替代實際的事物樣子，所以很多場景更多是在暗喻表達的情感與思想，而非直接描寫事物自身狀況。一共觀察過這些上世紀優秀電影工作，不難發現它們共同優良之處。一方面是在當時業界技術突出的同時從業人員對待工作真挚而用心態度另一方面則立足於本土文化深刻或者具有重要內容表達。不幸的是，在很長時間里似乎無蹤可尋，我国产漫画作品也多數低龄向粗糙。但幸運地，“三個系列”的三個電影中，這些東西似乎逐漸回歸文化與態度均有所表達，並且市場與觀眾給予積極響應，這是一件好事！

回到我們國家科技開創者之一的人物—錢佳駿，他比起同時創辦中國卡通藝術特偉知名度要低得多，最明顯的是豆瓣網站對於影視專才資料介紹中，比特偉洋洋洒洒幾篇文章，而錢佳駿只有幾行簡短文字，其中一個句子：“他是我們從未正確命名過的一位中國京劇之父”。看似略微感到哀傷。如果說弘揚太過矯情，我們能做到的，就是懷念並紀念這位曾經開創者的功勞，並致以崇高敬意。他們培育出了後來許多少量優秀導演，如阿達、《哪吒闹海》导演严定宪、《黑猫警长》导演戴铁郎、《雪孩子》导演林文肖、《鹬蚌相争》导演胡进庆等。而對他們越了解越敬仰之情愈加深沉。我能做到的，也只是缅怀并纪念那些开创者们，将他们视为崇高榜样。我想看看他们那些优秀作品吗？B站也有哦！