在波将金书店的藏品中，有一套德莱叶的蓝光DVD，收录了他四部代表作：《吸血鬼》（1932），《复仇之日》（1943），《词语》（1955），《葛楚》（1965）。这些电影，以其情欲充沛、对现实的反思和对灵魂深处探索而闻名于世。

其中，《吸血鬼》是一部极具影响力的作品，不仅是实验领域中的一个里程碑，也为许多后来的导演如希区柯克、林奇、科波拉以及B级片导演们提供了灵感。他们创造出的角色，如斯考蒂·费古森（记）、玛丽.亨利（《灵魂狂欢节》）、达尔.库伯（《双峰》）等，都与夜晚和阴影有关，他们在我们的世界中游荡，就像幽灵一般。

这部电影改编自乔瑟夫·雪利登·拉·芬努的小说，并且奠定了从无到有的一个路线，即建造虚构空间，创造气体、光、液体乃至粉末。这部电影以其光影艺术，在剧中的时代营造出了一个令人信服的世界，使医生窒息的白色毒药就像是沙漏里的白沙。

德莱叶将文学描述农民生活与内瓦尔浪漫主义相辅相成，我们可以假设希区柯克在拍摄加利福尼亚时常回想着村落：阴森森的虹色墓地，被奶白色的薄雾遮盖；格雷和吉赛尔穿过巨大的杉木林，月白西班牙教堂辉映着医生的宅邸和女吸血鬼……“侦探们”追随幻想中的爱情。尼古拉斯·德·格兹堡形似十分动人，他们都是卧病的人，因为所见之事坐立不安。

这个城堡变成了疯狂事件发生地，就像卡洛塔折磨着斯考蒂；城堡主人托付给格雷神秘包裹，这亦或者比如在《双峰》的巨大谜团。瘫痪者用睁大的眼睛关注周围事件。在城堡中，格雷是一个闯入者，他触碰到了吉赛尔的手臂，那里的冷颤仿佛触碰到了幽灵的手，他们像是两个空间分镜。

我们聆听着吉赛尔和格雷逐渐远去的声音，这些毫无音调的话语仿佛漂浮着水汽。“为什么那个医生总是在夜里来？”小女孩嘟囔道。但没有人回答她，每个人都迷失在自己混乱思绪中，人类苦难悲伤也是林奇命名Garmonbozia来源。（注释：在双峰异度空间里倒着说话红侏儒把一种状似玉米羹食物称作 “Garmonbozia”，这个词是双峰独创，它其实由人类苦难悲伤幻化而成）

最令人惊愕的是人物与镜头差异运动速度实现了尼古拉斯与摄影机之间一分为二既视感。当他转头看向吉赛尔回应时相机飞速转镜到这个年轻女人身上。人们说主观镜头应该联合此人物所观看视角，有时候这一视角并不仅仅关联于人物表层，而是在独立前一个人游荡楼梯间造成自我幻视结果——成为有意识死尸，最终肉体目光交汇同一形象通过通灵人眼参与剧情死亡好似自身灭亡。

这种颠倒生死各式特殊幽灵游荡社会主题也是赫克哈维《灵魂狂欢节》的玛丽.亨利设置之一，她作为一个幽靈从意外归来，但人们看不见她，她就游荡超市大街上。这部电影相当好看，她逃亡时间等同我们看到她的尸体消失河中的时间。而途中曾加入亡灵跳舞舞池伴手风琴声音。她湮灭或亡灵归来能让世间重新凝结，最终回到肉身白昼来睡觉停止荒野游荡。