《小美人鱼》首日票房仅300万，中美同步上映的成绩堪称灾难。抱着零期待入场，反倒看出了新意。它绝不是偷懒的翻拍之作，而是主创们试图注入新内核，某种程度上也确实做到了。但终归，它还是太天真了。在一个全面下行的年代里，天真过了头，就成了装傻。

01《小美人鱼》卖得差，这早在意料之中。毕竟较之此前的“动改真”，无论《狮子王》《阿拉丁》还是《美女与野兽》，《小美人鱼》的知名度都要差很多；再加上选角风波的影响，“煤人鱼”的形象又劝退了一波反正确人士。而且这次“反正人”们又有了新说辞：我不是嫌她黑，而是嫌她丑。翻译过来就是：我不是歧视种族，我只是歧视容貌而已。但本质上，两者没啥区别，无非都是以偏概全，把成见当洞见。这根本就不是评论，而只是在扣帽子。而帽子一旦扣上，也就没法继续聊了。

因为帽子的目的就在于盖棺论定，拒绝打开新的讨论。所以，评论《小美人鱼》，得先摘掉这两顶帽子，才算开始。那麼，《小美人魚》究竟如何？我的評價是：“新”有余，但“真”不足能看出來主創們在刻意求新，要把一個老故事拍出當代性，但最後效果卻像是古董做新，只是显假了。

首先，我不同意有些人的說法，這個版本只照搬了89動畫版的劇情，並非如此比起89版，這個版本做了兩處關鍵改動。一處是在愛麗兒媽媽——即魚女王死因變為由人类所致。此改動雖然不大，但卻讓魚與人間關係發生本質性的變化原先動畫版裡，由於恐惧食物鏈焦慮（即魚怕被吃），至於真人的版本則進一步提升到憎恨層次，而且更不僅僅是私怨，是國仇家恨這種深化的人間與魚類隔阂，也為愛麗兒尋找丈夫路徑增添更多障礙。

第二處改動，在於對人間世界細節描繪豐富化。在動畫版中對此少有描寫，此次真的將亞歷克王子的島國描述成一個封閉帝國，那里的統治者拒絕向外看，更視海洋世界為潛在威脅因此陸地上的流傳著各種「吃」人的傳言，一切都不願遠眺，而是一隱居原地這兩處改動，使原本純粹的情感童話具有現實指涉構建的是一個大脱钩時代的寓言講述的是兩個閉關、仇外帝国，由於兩位年輕人的相愛而破冰故事

這就把小愛拍成了大愛；把魚類戀情萌芽拍成了全球復蘇落實到人物層面，可以發現影片把二位主角都力求塑造成異類在地底世界裡，有著禁令和父親（海王）的阻止，小愛仍擅自和人間接觸，因為她認為人类能夠製造出如此精彩的事物，不可能會壞到哪去同樣，在人間世界當所有人才對海洋讳莫如深時，只有人亚历克仍然心向往之他酷爱航行冒险，更渴望自己的国度能够再次开放，因为只有开放才能進步整部影片講的是這些異類彼此相愛的大故事且他們最終相愛，不單單因性吸引，更基於價值觀認同

爱丽儿爱上了亚历克，是因为目睹他在火海中救了一条狗那一幕对爱丽儿来说，却有另一番解读——在王子的救狗画面里，她看到了一個人类对其他生物平等之爱。而亚历克对爱丽儿最初是因为歌声，但最终确认却是在堆满纪念品的小屋里，他兴奋地讲述航海奇遇给她的时候可以想像，在恐惧海洋国家里的这些话几乎沒有人听過然而Love has no borders, and even in the face of fear and prejudice, it can still find a way to flourish.