2017年，中国动画产业迎来了崛起的黄金时期。《全职高手》、《少年锦衣卫》等作品在画面细节和剧本讲述上都有了显著提升。短片领域同样不容小觑，如《玫瑰公寓》的水准令人瞩目。而在大银幕上，国产动画电影也取得了更大的突破，尽管票房并未超越如《大圣归来》、《大鱼海棠》，但其立意和表达方面的创新实属显著。

国漫崛起，这一概念终于可以说得更加自信一些。但谈及崛起，也意味着曾经辉煌与衰落；中国动画的辉煌时期，大约始于上个世纪60年代。当时，我们拥有一种领先世界的技术和独特的动画类型。今天，我们回顾往昔。

2011年8月15日，一位身穿白色衣服、脸庞慈祥的大师去世，他是钱家俊。在他逝世那天，我想提到一个名字——特伟先生，被誉为中国水墨动画之父，而钱家俊则是中国动画技术创始人的重要人物。他是新中国最早一批教授动画专业课程的老师，对彩色动画形象设计、制作、配色等技术层面的推进做出了巨大的贡献。在那个时代困难重重的情况下，新中国几乎什么都不懂：钱家俊及其团队尝试多种技术，最终完成了新中国首部彩色動畫片《乌鸦为什么是黑的》。

“一秒24格，每格必须绘制在赛璐璐片上，上万片无法出现闪失。”当时，他们使用广告颜料、水粉颜料进行尝试，最终成功运用水果汁和防腐剂解决温度高低问题，以防止涂层裂纹或发霉。这种今天审美眼光下的作品，或许旁白女声略显突兀，但丰富色的搭配与自然灵活的行动依旧令人赞叹。

随后，他们转向研究传统文化——国画，从而创造出属于自己的独特风格——中国水墨動畫。这类别应该被视为一种分支，它打破了传统单线平涂模式，没有边缘线，一笔一划都是笔墨晕染艺术美感。而这种写意静态美，在移动起来更添灵性飘逸感。

第一部水墨動畫作品是《小蝌蚪找妈妈》，钱家俊担任技术指导，是整个团队核心人物，他创造并推广许多技术标准，有些甚至成为规范。此外，还有影像中的动物形象，如虾，其设计取材于齐白石先生之作，让人熟悉至极，这些都来自于齐白石先生为这部影片所绘制原版图案，使得动物形象栩栩如生，更具诗意气息，与传统文化相融合。

故事简单，一群刚出生的蝌蚪迷路寻找母蛙，在池塘中遇见各种伙伴展现各式各样的生命场景，比如游泳的小蝌蚪、小乌龟，以及岸边的小鸡等。旁白推进剧情发展，同时池塘中其他生物也展现出来，如螃蟹、金鱼还有岸边的小鸡；

从此之后，水墨動畫即刻轰炸当代行业，因为它带着强烈民族文化气息，并且工艺复杂，不仅没有强大的原版图书支撑，就能产生如此精致美观的一幅幅图像。当年的日本甚至称其“奇迹”，法国《世界报》评论赞扬：“这部影片通过柔和景色、高度细腻笔触以及表现忧虑、犹豫快乐的情感，使其具有魅力与诗意。”

上海电影制品厂趁势开始第二部水墨動畫製作，《牧笛》，以齐白石李可染先生作为来源，此人擅长山川人物尤其牛画像，而影片主要内容也是风景人物牛。这次仍然由钱家俊导演，与前作不同的是没有旁白，只留下悠扬笛声作为背景音乐；情节简单，但颇含清闲闲散味道。

牧童骑青牛入林睡梦中青牛走失牧童四处寻牛尽览风光。简洁情节但蕴含几分清凉闲适之感。一方面，《牧笛》的节点跟古声音调契合更甚；青牛绕蝶、鹭鸟飞过青天般描绘不仅似一幅幅水墨，又是一篇古诗词映照。此后的1981年的《九色鹿》，又是一个众多回忆中的名作基于敦煌壁上的鹿王本生改编，是宗教艺术形式宣扬普济众生的教义；改编后的故事弱化宗教意义，更接近寓言故事类型。

除了故事本身，全体呈现也是古代佛教绘法风格写意多于写实，用隐喻替代具体事物形象，所以很多场面更多地隐喻表达；

对弄蛇人的脸表情刻划尤为惟妙惟肖。

这些优秀作品共同点包括当时行业突出的科技水平以及从业者真挚用心态度，以及深植本土文化内容表达。

这些优良品质似乎很长时间内无踪迹可寻，我们国产漫画作品也多数低龄向粗糙幸好，“大”系列三部作品中，这些东西看起来渐渐回归文化与态度均有所表达市场与观众给予积极反馈这是好事

返回到开创国家第一位专门教授动漫专业课程老师之一的人物—–他比同时开启国家第一次摄影活动的人选知名度要小很多豆瓣资料介绍里只有三两行，其中句子：“他是不曾正名过的一位开创者之一”看起来略显哀伤

只是他对于国家摄影产业开拓功不可没后来许多优秀导演都是他的学生：阿达导演三个和尚严定宪导演哪吒闹海戴铁郎导演黑猫警长林文肖导演雪孩子胡进庆导演鹬蚌相争等

对他了解越深敬仰之情越深沉矫情太过我们能做的是缅怀纪念这位曾经开创者的崇高敬意

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