《小美人鱼》首日票房仅300万，中美同步上映的成绩令人担忧。抱着零期待观影，反而发现了新意。它不是那种简单的翻拍作品，而是尝试为老故事注入新元素，虽然有一定成效，但终究显得过于天真。在一个全面下行的时代，过于天真的作品往往显得不切实际。

01《小美人鱼》的票房表现早已预料之中。相较于前几部动画改编电影，如《狮子王》、《阿拉丁》和《美女与野兽》，《小美人鱼》的知名度明显低很多；此外，选角风波和“煤人鱼”形象也影响了一些观众。此外，这次还出现了一种新的说法：“我不是嫌她黑，而是嫌她丑。”但这其实是一种歧视，不论以何种形式表达，都不可接受。

要评价《小美人鱼》，必须先摘除这些帽子。一旦戴上这些帽子，就无法继续讨论。这意味着评论者拒绝打开新的讨论空间，只想通过扣帽子的方式盖棺定论。

那么，《小美人鱼》究竟如何？我的评价是，它在追求新颖方面做得足够多，但在真实性方面却不足。这体现了主创们刻意追求新鲜感，以一种古董化的方式来展现当代性，最终效果却显得假伪。

首先，我不同意一些评论认为新版仅仅照搬89年动画版剧情。我认为两处关键改动使其有所不同。第一处是在爱丽儿母亲的人鱼女王死亡这一点上，将责任转嫁给人类。这一改动改变了海洋世界与人类之间的关系，使原本基于食物链焦虑的恐惧升级为对人类国仇家恨，从而加深了两者的隔阂，为爱丽儿寻找伴侣设置更大障碍。

第二处改动则是在丰富人类世界细节方面。在原版中，对此几乎没有描绘，但这次真人版将亚历克所在岛国描述成一个封闭帝国，那里的统治者拒绝向外看，并视海洋世界为潜在威胁，因此陆地传言流传着各种关于吃人的故事，使人们不再向往远方，而是自甘堕落。这两处改动使原本纯粹爱情童话具有了更现实指涉，更构建成了一个脱钩时代寓言，即两个闭关、仇外帝国，由于两个年轻人的相爱而破冰的故事，把个体恋变全球化复苏。

具体到人物层面，我们会发现影片塑造出两个异类：海底世界中的爱丽儿，以及陆地上的亚历克。他们都极力展示自己对于不同的文化和价值观念认同。在海底，她不顾禁令和父亲（海王）的劝阻，用沉船遗物作为珍宝，与人类接触，因为她相信人类能做出如此精致的事物，不可能坏到哪去。而亚历克，则因为心向航海冒险以及渴望国家进步，在所有讳莫如深的人类中，他仍然保持希望。他酷爱航行冒险，更渴望自己的国度能够开放，因为只有开放才能进步。而整部影片讲述的是这两个异类彼此相爱的故事，他们最终相互迷恋，是基于对对方文明价值观的一致认识。不只是因为性吸引，也因为共同的情感经历，如王子救狗，以及他讲述航海奇遇时，她兴趣盎然听取，让他感到有人理解他的愿景，从而确认了对方身份。

最后一幕与原作不同，也区别于动画版结束场景。但无论如何，这段跨物种之恋失去了坚实理由，被推到了虚幻的地平线上，一场跨越物种界限的心灵呼唤，被放逐到了遥远的地方，没有任何回响，只剩下空洞的声音，无源之水，无根之树，最终只留下一丝悲哀——它太过离谱太过自说自话，它试图唤起一种差别化共存意识，但这种努力注定失败，因为它太过脱离现实太过虚假。