2017年，中国动画产业迎来了崛起的黄金时期。《全职高手》、《少年锦衣卫》等作品在画面细节和剧本讲述上都有了显著提升。短片领域同样不容小觑，如《玫瑰公寓》等作品展现了出色水准。而在大银幕上，国产动画也取得了更大的突破，即便票房未能达到像《大圣归来》、《大鱼海棠》的高度，但影片的立意和表达方式却有着相当程度的创新。

国漫崛起，这一说法终于可以稍微自信一些。但是谈及崛起，便意味着曾经存在过辉煌与衰落；中国动画技术创始人钱家俊的辉煌时代，大约始于上个世纪60年代。当时，我们拥有一种领先世界的技术和独特动画类型，而今天我们来回顾那些往昔岁月。

2011年8月15日，上图右侧的人物因病去世，他是钱家俊。这位老人享年95岁。如果说特伟先生是中国水墨动画之父，那么钱家俊则是中国动画技术创始人。他是一位新中国最早教授动画专业课程的老师，对于彩色动画形象设计、制作、配色等方面贡献巨大。在那个几乎无资金可言、无知识可依赖的情况下，新中国在这块领域几乎什么都不知道：钱家俊先生及其团队尝试多种技术，最终成功完成了新中国首部彩色動畫片——《乌鸦为什么是黑色的》。

“一秒24格，每格绘制需要在赛璐璐片（塑料片）上，一张赛璐璞做两边描线、反面涂色，一部戏20分钟，上万张赛璁璞无法有一点闪失。”当时广告颜料、水粉颜料都试用过，最终通过反复实验，运用水果汁防腐剂实现防裂防霉效果。从今日审美角度看那部半个多世纪前的作品，或许旁白女声略显突兀，但丰富的色彩搭配和自然灵活的手法仍令人赞赏。

随后，他们又将研究转向我们的传统文化：国画，从而创造出了独属于我们的动画类型——水墨動畫。这类别应该被视为中國傳統繪畫的一分支，它打破了傳統單線平涂模式，没有边缘线，一笔一划都是笔墨晕染带来的美感，而这种写意静态美化为了运动，更显得生机勃勃。第一部水墨動畫就是《小蝌蚪找妈妈》，钱家俊担任技術指导，是整个團隊核心人物，他发明并经过試驗后推广了一些技術，比如“大虚”、“中虚”、“小虚”創作標準，有些甚至成為當時の規範。

影片中的动物形象尤其引人注目，最经典莫过于虾形象；难道不是很熟悉？这些都是取材自齐白石名作，他还为这部电影绘制许多原版。栩栩如生，所以当它们舞起来的时候，更添几分灵气十足；神韵超越外貌，极好地传承了中國傳統繪畫中的傳統文化。

故事简单，一群刚出生的蝌蚪迷路寻找青蛙妈妈，在池塘里遇到各种伙伴。更多的是展示这种艺术形式上的美感，比如游泳的小蝌蚪、小乌龟啊……

除了旁白推进剧情，还展现池塘里的其他生物螃蟹、金鱼还有岸边的小鸡……

这类别一经推出，就立刻震撼当时行业界；这种带有强烈中华文化气息且追求艺术性质的形式，其制作工艺复杂，没有强大的原版支持根本无法做出如此精妙绝伦的地球观景。此前日本乃至法国评论界称之为“奇迹”，法国《世界报》的评论赞扬：“‘China watercolor painting, the scenery is soft and delicate, with fine strokes and subtle expressions of worry, hesitation and joy. This film has charm and poetic beauty’”。

上海电影制片厂趁此热潮，又开始第二部水墨動畫製作——《牧笛》。该影片也是来自齐白石李可染先生遗作，他擅长山水人物尤其牛。在影中最多的是风景人物牛。这次还是同一个团队，其中包括导演錢家俊。他比之前更具国土气息，以简洁的情节表现清闲闲散的心境。一句话不需太深，只留下悠扬笛声陪伴，与牧童的心境相呼应。而且，《牧笛》的节点跟古诗词契合更甚青牛绕蝶白鹭飞天图就像是装饰墙壁上的油漆或雕塑一样，不仅仅像幅幅油漆，也像是古诗词般具体映照出的隐喻性的意境之一场景呈现一种宗教意义模糊但普济众生的寓言故事实则深刻含义释放给观众思考。而对弄蛇人的脸表情刻绘更加惟妙惟肖纵观这些优秀成品，不难发现共同优异点。一方面是在当时突出的行业技巧以及从业者真挚而用心态度另一方面是立足本土文化深刻或者有意义内容表达这些优良品质似乎很久没有出现我们的国产アニメ工作也不再低龄向粗糙幸好，在“大系列”的三部分作品中，这些东西似乎渐渐回归；文化与态度均有所体现，并获得市场与观众积极反应这是件好事回到他自身比特伟知名度要小得多豆瓣介绍信息显示特伟洋洋洒洒一整篇，而关于他的只字马虎其中句子：“他是我未被正名过的一个重要角色之一”。看似心酸只是他对国内产业开拓推进功不可没很多优秀导演都是他的学生阿达导演三个人阿定宪导演哪吒闹海戴铁郎导演黑猫警长林文肖导演雪孩子胡进庆导演鹬蚌相争等而了解他愈加敬仰矫情太过我们能做到的缅怀纪念这位曾经开创者的崇高敬意想观看以上提到的那些工作b站都有的