2017年，中国动画产业迎来了崛起的黄金时期。《全职高手》、《少年锦衣卫》等作品在画面细节和剧本讲述上都有了显著提升。短片领域同样不容小觑，如《玫瑰公寓》的水准堪称一流。而在电影市场上，虽然票房并未超越如《大圣归来》、《大鱼海棠》，但影片的深意和表达方式却有着相当程度的创新。国漫再次腾飞，这句话终于可以说得更加自信一些。但是谈及崛起，便意味着曾经辉煌与衰落；中国动画技术创始人钱家俊先生去世于2011年8月15日，享年95岁。

回顾往昔，当时我们拥有领先世界的技术和独特动画风格。在探讨这些过往之事之前，我们首先要提到的是钱家俊先生。他是新中国最早一批教授动画专业课程的老师，对彩色动画形象设计、制作、配色等技术方面做出了巨大的贡献。在那个经济困难年代，他和他的团队尝试各种技术，最终成功完成了新中国首部彩色动画片《乌鸦为什么是黑的》。

这部半个多世纪前的作品，或许从今天审美角度看有些不足，但丰富的颜色搭配以及自然灵动的手法依旧令人赞赏。随后，他们又将研究转向我们的传统文化——国画，从而创造出独属于中国的水墨动画类型。这类水墨動畫打破了傳統“單線平涂”的模式，没有边缘线，一笔一划都是笔墨晕染带来的美感，而这种写意静态美，在移动之后，更显得灵活飘逸。

第一部水墨動畫即为《小蝌蚪找妈妈》，钱家俊先生担任该片技术指导，是整个水墨動畫团队核心人物，他首创并经过试验后推广许多技术，其中包括“大虚”、“中虚”、“小虚”等创作标准，有些甚至被列为教材。此外影中的动物形象尤其经典，比如虾形象，那些取材于齐白石先生之手所绘图像，以至于神情栩栩如生，使得当它们移动起来更显生命力十足，传承了中华水墨艺术中的传统文化。

影片故事简单，却以旁白推进剧情发展，池塘中其他生物也逐一展现：螃蟹、金鱼还有岸边的小鸡；这样的形式，不仅具有强烈民族气息，而且工艺复杂，没有强大的原版支撑根本无法做出如此精致美观的一般。日本甚至称其为“奇迹”，法国评论界赞誉道：“中国水墨艺术使这部影片充满魅力与诗意。”

上海电影制品厂趁此热潮，又开始制作第二部水墨動畫——《牧笛》，导演也是钱家俊先生。这部影片同样来源于齐白石或李可染之手绘图像，其表现风格更加接近国宝级别的大师们，并且因为无需旁白，只靠悠扬笛声作为伴奏，与牧童的心境相呼应，使整体感觉更加清净闲适。青牛绕蝶、白鹭升青天空之间，每一个场景都像是用古诗词直接描绘的情境，让人仿佛置身其中，无不让人心旷神怡。

随后的1981年的《九色鹿》，则更具完整性，它根据敦煌壁上的鹿王本生故事改编，本身含有浓厚宗教元素，但改编后的版本弱化宗教意义，更像是一个寓言故事。而整体风格借鉴古代佛教绘卷，用意象替代具体的事物形象，因此很多场景更多隐喻地表达；对弄蛇人的脸表情刻划惟妙惟肖，这样的优点在很长时间里似乎消失无踪，但幸好现在国产动漫作品正在重新出现这些优秀品质，同时文化与态度也有所表达，并获得积极市场反响，这是一件好事。

回到钱家俊个人，他比同时开创中国现代漫画特伟知名度要低许多，不仅豆瓣资料介绍较少，就连他被正名为中国现代漫画之一者，都只有三两行字简短描述，看起来略带遗憾。不过他对国产行业开拓与推进功不可没，他培养出的学生中就有阿达（导演）、严定宪（导演）、戴铁郎（导演）林文肖（导演）、胡进庆（导演）等众多优秀的人才，而了解他越深，就愈发敬仰之情增添。在我们能做到的范围内，也只能够缅怀并纪念这位曾经开启者，为他们致以崇高敬意。而那些想要观看这些老作的人，可以在B站找到它们。