无名之辈德莱叶131年影史上最动人的脸孔在他的镜头中绽放映射社会的深刻面貌
波将金书店出版了一套德莱叶的蓝光DVD，包含其四部代表作：《吸血鬼》（1932），《复仇之日》（1943），《词语》（1955），《葛楚》（1965）。这四部充满着情欲的电影，这一次，在同样的信仰下再次聚集。
《吸血鬼》并不仅仅是一个普通的电影而已，它同时作为实验领域的影像影响了众多电影人：希区柯克，当然还有林奇，科波拉，法斯宾德乃至那些昙花一现的B级片导演例如赫克.哈维。他们创作的人物都是夜行动物，走在狭长的阴影中，身影明灭，在我们的世界散布开来: 斯考蒂·费古森(记），玛丽.亨利（《灵魂狂欢节》），达尔.库伯（《双峰》），哈尔.巴蒂摩尔（《从此刻到日出》）亦或罗伯特·克罗恩（《维洛妮卡·佛斯的》）...... 它的特殊性在于偷偷地颠倒了白昼与黑夜，清醒与昏睡，并在这中间牵绊游走。三藩市，双峰，天鹅谷，这些地方人迹罕至的小村落就是“吸血鬼们”出没的来源。
这部电影德莱耶改编自乔瑟夫·雪利登·拉·芬努的小说《女吸血鬼卡蜜拉》和《飞龙的房间Lauberge du dragon volant》，同时也奠定了从无到有的一个条路：建造一个现实中不存在的虚无空间，在虚无中创造气体、光、液体乃至粉末...在剧中的时代，用光影创造了一个令人信服的世界。
我们可以假设希区柯克为 《记》 中虚构加利福尼亚时脑海中一直回想着 《吸血鬼》的村落：阴森森 的虹色墓地覆盖着一层奶白色的薄雾像是一层薄纱 好似从未散去。格雷和吉赛尔穿过巨大的杉木林月白 的西班牙教堂辉映着医生的宅邸和女吸血鬼…… “侦探们”追随幻想中的爱情尼古拉斯 · 德 · 格兹堡 詹姆斯 · 斯图尔特 和凯尔 · 麦克拉克兰形似十分动人 他们都是卧病 的 穿着睡衣 因所见之事坐立不安
人们常说没有出现人物主观镜头应该联合这个人物所观看视角 有时这一视角并不会仅仅关联这个人物表层相互关联 在独立前 他一个人游荡城堡楼梯间 这造成了自我幻视结果 —— 格雷成为了有意识死尸 最终肉体目光交汇成了同一种形象 通过通灵人的眼睛 我们参与剧情中的死亡 同时好似我们自身灭亡
如果说上述电影多多少少使用了 《吸血鬼》的表现手法 那么德莱叶作品确称得上极佳参考 法斯宾德倒数第二部映画 故事来源于西比尔施米特 德国二战前知名女演员 在二战时追随纳粹政权生涯 于1955年服后被人遗忘 后者扮演Loene 一角 —— 女版玛格丽特肖邦最主要猎物 与Leone一样 维洛妮卡佛斯被医生摆布 卡茨医生 女版马布斯医生 提供药品给自己的病人们 过气明星比如维洛妮卡 或者纳粹受害者比如那对犹太古董商夫妇 等等
这些老電影の影像 因納粹主義被泼脏水 将其與其所在時代相混 在一起 卡翰一個人的力量無法去改变全世界偏見 想惊吓城堡领主就让这个过气女演员与历史纠缠不清的事大概是一样的。在这个维度之上 法斯宾德揭露了德莱叶 _ 吸血鬼_ 更为黑暗的一部分 德莱叶用視覺創造了一個苍白不安的心理状态 幽灵般村民 女巫 和殉道者等诸多形象
最后，我们必须承认，无论是哪个时代，无论是哪种风格，无名之辈都能感受到来自银幕上的某种东西，那是超越时间和空间的情感共鸣，是那些永恒的话题——爱、恨、死亡——以不同的方式呈现在我们的眼前。这正是摄制师的手艺，也是艺术家心声，以它们独有的方式触及每个看客的心弦，让我们沉浸于另一个世界，不管那是一个幽暗或明亮的地方，只要它能引起共鸣，就足够重要。