波将金书店出版了一套德莱叶的蓝光DVD，包含其四部代表作：《吸血鬼》（1932），《复仇之日》（1943），《词语》（1955），《葛楚》（1965）。这四部充满着情欲的电影，这一次，在同样的信仰下再次聚集。

《吸血鬼》并不仅仅是一个普通的电影而已，它同时作为实验领域的影像影响了众多电影人：希区柯克，当然还有林奇，科波拉，法斯宾德乃至那些昙花一现的B级片导演例如赫克.哈维。他们创作的人物都是夜行动物，走在狭长的阴影中，身影明灭，在我们的世界散布开来: 斯考蒂·费古森(记），玛丽.亨利（《灵魂狂欢节》），达尔.库伯（《双峰》），哈尔.巴蒂摩尔（《从此刻到日出》）亦或罗伯特·克罗恩（《维洛妮卡·佛斯的》）...... 它们特殊性在于偷偷地颠倒了白昼与黑夜，将清醒与昏睡交织在一起，并在这中间牵绊游走。三藩市，双峰，加州小镇就是“吸血鬼们”出没的地方。

这部电影改编自乔瑟夫·雪利登·拉·芬努的小说，《女吸血鬼卡蜜拉》和Lauberge du dragon volant，同时也奠定了从无到有的一个条路：建造一个现实中不存在的虚无空间，在虚无中创造气体、光、液体乃至粉末...在剧中的时代，用光影创造了一个令人信服的地球，使医生窒息的大量白色粉末状毒药就像是沙漏里的白沙。在科波拉用钟表与齿轮致敬德莱叶磨坊时，我们相信着池塘里倒映出的看不见的小孩，或是谷仓里的皮影戏。这既不是印象派，也不是超现实主义，而是将描述农民文学与内瓦尔浪漫主义相辅相成。

我们可以假设希区柯克为加利福尼亚时常回想起村落：阴森森虹色墓地，上面覆盖着奶白色的薄雾，如同未曾散去的一层纱。格雷和吉赛尔穿过巨大的杉木林月白西班牙教堂辉映医生的宅邸和女吸血鬼…… “侦探们”追随幻想中的爱情尼古拉斯·德格兹堡詹姆斯·斯图尔特凯尔麦克拉克兰形似十分动人，他们都卧病且穿着睡衣，因所见之事坐立不安。他们卧室成了疯狂事件发生地点，就像卡洛塔如梦魇般折磨斯考蒂；如幽灵般城堡主人托付给格雷神秘包裹亦或者比如巨大谜团。

瘫痪者睁大的双眼只能关注周围发生的事。在城堡中格雷闯入者闲逛到了走廊，我们勉强注意到了他的出现，因为他触碰吉赛尔回荡冷颤仿佛触碰幽灵的手二人就像是两个空间分镜。他触碰她的手臂那瞬间，她变得模糊，那个医生总是在夜里来？没有人回答她所有人都迷失自己混乱思绪人类苦难悲伤也是林奇命名Garmonbozia来源。（注释：在双峰异度空间里倒着说话红侏儒把一种状似玉米羹食物称作 “Garmonbozia”，这个词由人类苦难悲伤幻化而成异度空间灵体以此为食）

最令人惊愕的是人物与镜头差异运动速度实现了尼古拉斯之间一分为二既视感当他转头看向吉赛尔回荡冷颤飞速转镜到这个年轻女人身上人们常说主观镜头应该联合观看的人物视角有时这一视角并不会仅仅关联人物表层自我幻视造成结果——成为有意识死尸最终肉体目光交汇成形象通过通灵人的眼睛参与死亡同时好似自身灭亡

希区柯克用那些“行动受限”的主人公致敬这一原则但尤其是在希区柯克剧场电视剧集中用一种非常文学性的方式约瑟夫科顿被吓晕后被当成死尸

颠倒生死各式特别幽灵游荡“吸血鬼世界”那些拒绝离开的人们失忆亡灵遍地生灵世界以一种不为人知方式这些也是赫克哈维玛丽亨利设置一样因为她作为幽灵从意外归来人们看不见她她就在超市街上游荡河边消失时间等同看到她的尸体消失时间加入亡靈跳舞舞池伴手风琴声音

如果说上述电影多多少少使用了 《吸血鬼》的表现手法那么德莱叶作品确称得上极佳参考 法辛本倒数第二部映画故事来源西比爾施米特真实故事而這位女演员Loene扮演-女版马布斯医生的猎物，与Leone相同維洛妮卡由醫師控制，被一個過氣明星，比如維洛妮卡，以及納粹受害者，比如那對犹太古董商夫妇提供藥品，是她最佳選擇 卡茨醫生給病患提供藥品，但他們無法阻止全世界偏見驚嚇領主與讓過氣女演員與歷史纠缠不清的事情大概是一樣 在這個維度以上 法辛本揭露 了 德萊葉 《吸血鬼》的更為黑暗部分 德萊葉 用視覺創造了一個苍白不安的地球 幽靈般村民 女巫 殉道者等诸多形象