波将金书店出版了一套德莱叶的蓝光DVD，包含其四部代表作：《吸血鬼》（1932），《复仇之日》（1943），《词语》（1955），《葛楚》（1965）。这四部充满着情欲的电影，这一次，在同样的信仰下再次聚集。

在这些电影中，《吸血鬼》尤为显著，它不仅仅是一个普通的电影而已，它同时作为实验领域的影像影响了众多电影人，如希区柯克、林奇、科波拉和法斯宾德等，他们创作的人物都是夜行动物，走在狭长的阴影中，在我们的世界散布开来。

这部电影改编自乔瑟夫·雪利登·拉·芬努的小说《女吸血鬼卡蜜拉》和《飞龙的房间》，同时也奠定了从无到有的一个条路：建造一个现实中不存在的虚无空间，在虚无中创造气体、光、液体乃至粉末。在剧中的时代，用光影创造了一个令人信服的世界，令医生窒息的白色粉末状毒药就像是沙漏里的白沙。

我们可以假设希区柯克为《记》中虚构加利福尼亚时，脑海中一直回想着《吸血鬼》的村落：阴森森的虹色墓地，覆盖着一层奶白色的薄雾好似是一层薄纱，好似从未散去。格雷和吉赛尔穿过的大型杉木林，月白西班牙教堂辉映着医生的宅邸和女吸血鬼……

“侦探们”追随着幻想中的爱情。尼古拉斯·德·格兹堡（Allan Gray）的形象是十分动人的。他是一个卧病之身的人物，因所见之事坐立不安。他的一间卧室成了疯狂事件发生的地方，就像卡洛塔如梦魇般折磨着斯考蒂；如幽灵般城堡主人托付给他的神秘包裹，也或是在《双峰》中的巨大谜团。

瘫痪与睁大的双眼，他们只能关注周围发生的事。在城堡里，他是一个闯入者，就这样闲逛到了走廊，我们勉强注意到了他的出场。因为他触碰到了吉赛尔的手臂，这里的冷颤仿佛触碰到了幽灵的手，与此同时二人就像是两个空间分镜。这并非仅仅是吮吸人血的情节，而是会导致灭亡生存所需元素。

我们聆听他们逐渐远去的声音，这些毫无音调的话语仿佛漂浮水汽。“为什么那个医生总是在夜里来？”小女孩嘟囔道。但没有人回答她，因为所有人都各自迷失于自己混乱思绪之中。人类苦难悲伤也是林奇命名Garmonbozia来源（注释：在双峰异度空间里倒着说话红侏儒把一种状似玉米羹食物称作 “Garmonbozia”，这个词是双峰独创，其实由人类苦难悲伤幻化而成异度空间中的灵体以此为食）。

最令人惊愕的是人物与镜头差异运动速度。这实现了尼古拉斯·德·甘茨伯格与摄影机之间一分为二既视感。当他转头看向吉赛尔时相机飞速转镜到这个年轻女人身上。人们常说没有出现人物主观镜头应该联合该人物所观看视角，有时这一视角并不仅仅与人物表层相互关联。在独立前，他一个人游荡于城堡楼梯间造成自我幻视结果——他成为有意识死尸，最终肉体目光交汇成形象，我们参与死亡，同时好似自身灭亡。

希区柯克用那些“行动受限”的主人公致敬这一原则，但尤其是在“希区柯克剧场”的电视剧集中用一种非常具有文学性的方式——约瑟夫·科顿被吓晕后被当成死尸。此外，《维洛妮卡·佛斯》，法斯宾德倒数第二部电影，是对西比尔・施米特真实故事改编，她曾扮演Loene一角——女吸血鬼玛格丽特・肖邦猎物，与Leone相同，被医生摆布，即卡茨医生，即女版马布斯医生提供药品给自己的病人们，比如维洛妮卡或者纳粹受害者犹太古董商夫妇，以此选择最佳治疗方案。而罗伯特・卡翰体育记者兼维罗妮卡的情人设定与Deeray哥哥十分相似，他开启进入黑暗世界旅程，与三十年代乃至第三帝国情节剧风格相同。此外，一些老片因纳粹主义被泼脏水，将其与时代相混在一起，从而揭露了更黑暗的一面，并展示了恐惧让历史纠缠不清的事情，大概是一样的。在这种维度上法辛本揭露了一部分更黑暗侧面，而Deleye通过视觉创造苍白不安世界，让观众陷入其中无法脱离。而这些作品确实称得上极佳参考，对其他导演产生了极大的影响，使得他们也能制作出类似的作品，为观众带来不同的沉浸式体验。