尽管大多数观众对女主角的选择表示不满，但电影《小美人鱼》也因此生发了一阵讨论热潮。从最终的反馈来看，无论迪士尼在歌舞和视效上如何保住了自己的平均水准，国内外观众却依然不怎么买账。而这，已经不仅仅是文化环境差异带来的“水土不服”问题。要知道，1989年的小美人鱼电影早已是影史经典。此次《小美人鱼》真人电影的失败，也许并不在于选角的失败，也不在于它依然以非常美国本土叙事的方式讲述了一个老套的主题，更重要的是，它可能离安徒生的本意相去甚远。

安徒生笔下真正的《小美人鱼》，它和我们童年的记忆不同，甚至让人感到震惊。重读原版著作《小美人鱼》，似乎有更重大的秘密潜藏其中。无法脱离的好莱坞叙事窠臼 POST WAVE FILM 让我们先回到真人电影《小美人鱼》。

它的故事是这样讲的：海底世界的人鱼国王的小女儿爱丽儿渴望探索人类世界，却遭到父亲严厉反对，一次，她违背父命浮出海面看人类放烟火，恰巧一艘人类船只遇难，她救了人类王子亚力克，还用她那神奇的声音治疗了他。

醒来后的王子亚力克动用王国人的力量去寻找救助他的女孩，与此同时爱丽儿与自己的姑姑海巫婆进行了交易，用她的声音换取三天人类双腿，只有王子的吻能使她作为人类永生，否则她将成为海巫婆奴隶。

如愿以偿后，王子和爱丽儿再次相遇，王子不知道是爱丽尔救了他，而爱丽尔也无法向王子坦白心迹，但二人在互动中依然暗生情愫。眼看计谋要被二人的真爱之吻破除，海巫婆摇身一变成了拥有着愛麗兒歌喉的一位美丽女子，让王子认为自己救了她，而他们即将订婚。

订婚之日，小美人魚揭开了海巫婆的心计，让自己重获歌声，但也因三天已过恢复成为人的样貌。在之后，就是两人联手打败巨型海巫婆，小明亮给父亲赢回三叉戟。父亲顿悟要让孩子自己做选择，将三叉戟一挥给予孩子一双脚，使得亚力克成为她的老丈夫妇。

两个多小时的大片简单来说就是这样的。不难看出，它依然符合好莱坞冒险动作片的情节模板——一个有反叛精神的人物、一个强大的反派、一场危及生命的地球战役。但只是，《小美人的故事，如果重点偏移于此，为何显得那么不足？

最直观的是人物设定前后矛盾的问题，从首度接触至深入战斗阶段，有些角色能力出现重大变化；还有剧情上的某些“糊弄”，印证迪士尼只是想要把角色设定套入这个不会出错的情节模板里，在服化道和视效上足够吸引人们就算完成了一篇命题作文。但实际上，《小美人的故事，在如今市场上，被误读太久，其内核已经失去了购买力的支持，这或许也是其失败的一个原因所在。

如果我们去阅读安徒生的原版《大公主》，这是一个令人惊讶且不是为儿童准备的小说。在原版故事中，大公主告诉她的祖母，那些居住在地底下的生物们比地面的生物们寿命短暂许多，但是当地面上的生物死后，他们会转变成尘埃并且进入星光闪耀的地方，而那些在地底下的生物们则会化为泡沫，没有死后的生命；而这些地面上的生物拥有一种超越死亡灵魂，当身体腐朽时，他们就能够飞往那个神秘而华丽的地方。大公主要珍惜那些300年间跳舞、唱歌生活下去，而祖母还告诉她，只有当一个人真正地对另一个人展现忠诚，并许下承诺，他或她的灵魂才会迁移到对方身上，同时获得快乐，因为他或她的灵魂变得无灭永恒。这正是我追求的事物，我渴望得到你那无灭永恒的心灵，是我渴望得到你那无灭永恒的心灵，我愿意为了你的幸福牺牲我的一切，因为我知道只有通过这种方式，你才能找到你的快乐，同时让我保持我的存在。我一直都梦想着能与你一起生活，每个瞬间都是宝贵，每个呼吸都是为了你而活。

但是在迪士尼改编版本中，我们看到的是一种错误解读，即便如此，这部改编作品仍旧取得了一定的商业成功。如果我们能够正确理解安徒生的原始思想，那么这部改编作品就没有必要存在。如果我们的目标是在维持传统艺术形式或者创造新的艺术形式之间找到平衡点，那么我们的努力就会更加值得敬佩。

然而，由于各种原因，比如文化差异、个人喜好等，我们不能总是期望每个人都会接受同样的艺术品。当我们评价任何类型作品时，我们应该考虑到不同的背景和偏好，以及它们如何影响我们的感受和解释。如果我们能够认识到这一点，并且尊重不同意见，那么讨论就会更加建设性，不再是一种争执，而是一种交流过程。

最后，再一次提醒大家，对待任何类型作品，都应保持开放心态，不断学习新知识，不断拓宽视野，这样才能更全面地理解各类文化产品，并从中学到更多东西。这正是我始终坚信的事情，也是我希望所有参与者都能分享出来的一份共同价值观念。我期待着未来更多关于这个话题的问题可以提出，以便进一步深入探讨并扩展我们的知识边界。