美丽人生德莱叶131年社会中的最动人脸孔无不映照于他的镜头下
德莱叶131年：影史上最动人的脸孔，无不来自他的镜头
美丽人生影评：社会中的经典之作，德莱叶的作品如同时间的痕迹，静静地在我们的世界中流淌。波将金书店出版了一套蓝光DVD，收录了四部代表作——《吸血鬼》（1932）、《复仇之日》（1943）、《词语》（1955）和《葛楚》（1965）。这些电影以其情欲与信仰为主题，再次聚集于同一信念下。
《吸血鬼》不仅是一部电影，更是对实验领域影响力的象征，它塑造了夜行动物般的人物形象，他们在阴暗中游走，在我们生活的边缘闪烁。从斯考蒂·费古森到玛丽.亨利，从达尔.库伯到哈尔.巴蒂摩尔，每个角色都像幽灵一样出现在我们的世界里。
这部电影改编自乔瑟夫·雪利登·拉·芬努的小说，将虚无空间创造成现实，让观众置身其中。在剧中的时代，用光影构建了一个令人信服的世界，就像是医生窒息的白色粉末一样真切。科波拉致敬德莱叶磨坊，用钟表与齿轮来回应。
希区柯克、林奇、法斯宾德等导演都受到了这部电影的影响，他们创作的人物都是夜行动物，都在狭长阴影中行走。而德莱叶首先结合农民文学与内瓦尔浪漫主义，为我们呈现了一种独特的情感表达方式。
人们常说，没有出现人物主观镜头应该联合这个人物所观看视角，但有时这一视角并不仅仅关联于人物表层。在独立前，他一个人游荡在城堡楼梯间，这造成了一个自我幻视结果——格雷成为了一个有意识的死尸，最终肉体和目光交汇成了同一形象，我们参与到了剧情中的死亡，同时仿佛我们自身灭亡。
颠倒生与死，每一种特别幽灵都游荡在吸血鬼世界：那些拒绝离开的人们。这也是赫克·哈维《灵魂狂欢节》玛丽·亨利设定的来源，因为她作为一个幽灵，从意外中归来，人们看不见她，她就游荡在小镇超市和大街上。最终，灵魂归于肉体，白昼到来，睡着的人停止游荡荒野之间。
如果说其他电影多多少少使用了《吸血鬼》的表现手法，那么德莱叶作品确实称得上极佳参考。法斯宾德倒数第二部电影《维洛妮卡·佛斯》，故事来源于西比尔·施米特真实故事，而这位女演员在《吸血鬼》扮演Loene一角——女吸血鬼玛格丽特・肖邦最主要猎物，与Leone一样，被医生摆布，与纳粹受害者犹太古董商夫妇相似。她选择接受卡茨医生的药品，以此回到黄金时代，却无法改变全世界偏见，如同惊吓城堡领主的一样。在这个维度之上，法斯宾德揭露了更黑暗的一面，即使如此，这些老电影仍然被泼脏水，将其与其所处时代相混融，使它们成为社会永恒的话题之一。