在那个充满梦想与挑战的年代，星点动漫作为国漫崛起的代表之一，勇敢地迈出了一步步成功的征程。《全职高手》、《少年锦衣卫》等作品以其精致的画面和严谨的情节赢得了观众的心。在短片领域，《玫瑰公寓》的水准也令人瞩目。而在大银幕上，《大圣归来》、《大鱼海棠》虽然票房成绩不及前两部，但在影片立意和表达方面展现出了极大的创新与突破。

中国动画行业自60年代起便走上了领先世界的道路，那时，我们拥有先进技术和独特动画风格。今天，我们回望过往，有必要提到那些为中国动画事业做出巨大贡献的人物，比如钱家俊。他是新中国最早一批教授动画专业课程的老师，对彩色动画形象设计、制作、配色等技术层面的推进有着不可磨灭的地位。

2011年8月15日，钱家俊因病去世，享年95岁。那一年，他留给我们的不仅是他生命中的每一个瞬间，更是他对艺术事业无尽奉献的一生。在那个一穷二白却充满希望的大时代里，钱家俊先生和他的团队尝试多种技术，最终创造性地完成了新中国首部彩色动画片《乌鸦为什么是黑的》，这是一项历史性的成就。

使用今天审美眼光去看那部半个多世纪前的作品，或许旁白的声音会显得有些突兀，或许偏向童话故事并不引人入胜。但丰富色的搭配、自然灵动的手法依旧让人称道。随后，他们转而研究传统文化：国画，这样创造出了独属于中国的水墨风格——中国水墨动画。这类别打破了传统“单线平涂”的模式，没有边缘线，一笔一划都是笔墨晕染之美，而这种写意静态美当它开始移动，更显得灵活飘逸。

第一部水墨动画就是《小蝌蚪找妈妈》，其中动物形象尤为经典，如影片中虾形象，就像是齐白石先生著名绘作里的景致；这些都取材于齐白石先生原创图像，他为了这部电影还亲手绘制了许多张原稿。因此，这些角色既栩栩如生，又具有很强的地质感，使得它们即使在运动时也显得神采飞扬，与传统文化紧密相连。

此外，还有《牧笛》，它同样基于齐白石先生以及李可染先生（擅长山水、人物尤其擅长牛）绘作。此影片展示的是风景、人物及牛，以及牧童骑着青牛闲逍遥，在林间沉睡梦中青牛失散，牧童四处寻找青牛，并遍览山川风景的情节简单但颇具清幽闲适之韵。而只有悠扬笛声伴奏，无需旁白，只靠主题音乐做陪衬，让整个氛围更加宁静古雅，与古诗词相呼应，以至于每幅场景都像是从古代诗文中跳出的生活真实版图，是一种精神上的映照。

最后，还有1981年的《九色鹿》，这是许多人的童年记忆。这部改编自敦煌壁畫《鹿王本生》的故事，它宣扬“舍己为人”、“普济众生的教义”，更像是一个寓言故事。在整体风格上，该作品采用隐喻表达，用意象代替具体的事物形状，因此影片中的很多场景更多的是隐喻意义上的解读；例如弄蛇人的脸部表情刻划惟妙惟肖。

通过这些优秀作品，不难发现它们共同点：当时行业技术突出，以及从业者真挚用心态度，以及深刻或有意义内容表达。这些优良品质似乎曾无迹可寻，但幸好“大”系列三部作品中，这些东西逐渐回归；同时市场与观众给予积极反馈，这也是好事。对于开创者钱家俊，本身知名度要小于同时期开创中国漫画艺术特伟，其影响力未能得到足够认可，即使是在豆瓣上对影人资料介绍，也只是几行字，其中甚至有一句：“他是从未被正名过的中国水墨動畫創始人之一。”看起来略显遗憾。他对国产動畫产业開創與推進功不可沒，将来许多优秀导演都是他的学生，如阿达导演《三个和尚》、《哪吒闹海》导演严定宪等，而对于他越了解，对敬仰之情愈发深沉。当我们看到那些老电影的时候，不妨回味一下过去，为那位曾经开辟我们国产电视剧道路的人士致以崇高敬意吧！